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2026年東京開催声楽マスタークラス

2026年8月・11月開催に変更。お申込み済みの皆さまと日程調整中です。再募集案内まで今しばらくお待ちください。

オンライン開催 | エリザベス先生発声ワークショップ(4月~6月)

2026年4月~6月開講:エリザベス先生があなたの疑問に直接答える、実践的オンライン発声講座。全6回・アーカイブ付き

イタリア語ディクション講座 | 2026年7月スタート

「オペラは言葉から」——イタリア語の正しいディクションを徹底的に実践し、「話すように歌う」への扉を開く講座。

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2026年東京開催声楽マスタ―クラス日程変更のお知らせ

手のアーチを考えた時の親指と鍵盤の接し方

親指は手に対して、他の4本の指とちがう付き方をしているので、鍵盤と触れる部分も他の指と違ってくるわけですが、手のアーチを考えた時、親指は、指先のどのあたりで鍵盤と接するのが、理論上よいことになりますか?

親指の外側の面です。
手を自然に下に垂らした時、親指の腹は手のひらの方を向いています。つまりこの姿勢(形状)が、親指にとって最も効率の良い姿勢です。ご参考までに、親指の腹を下に向ける(=鍵盤に向ける)ためには、握手をするように手を前に差し出すと、親指の腹は下に向きますが、それではピアノは弾けないですよね(笑)。
さらには、親指の腹を鍵盤につけようとすると、この自然な姿勢から親指を外側に向かって「ひねる」必要が生じますが、「ひねる」ことができる専用の筋肉はありません。
つまり、親指の外側(人差し指とは反対側の側面)が鍵盤に当たることが、効率よく動かすスタートラインといえます。

ただし、オクターブのユニゾンのように、親指と小指が離れてゆきますと、鍵盤が腹に当たりやすくなりますし、クラスターコードのように、親指と小指が近づきますと、外側はより当たりやすくなります。
フォームによって当たる場所は変わる、というのが正解かもしれませんね。

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